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Pictures of a Quartet

Artist: Sebastiano Meloni

Date of Release: 05/10/2012

Catalogue no: SLAMCD 539

Label: SLAM

Price: £9.99

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Track Listing

No

 

Title

Duration

 

 

 

 

Appearances by

Paul Dunmall

On this, his second SLAM CD, Meloni co-leads an Anglo-Italian Quartet with his fellow countryman Dessanay on bass plus UK improvising musicians Dunmall and Sanders.

Meloni describes his approach to his music:
“My music is completely improvised; I only composed a few themes for the CD “Dialogues”. I am not interested in any kind of meaning apart from that which can be derived from musical expression. I try to uncover what music can express in itself, as well as the emotions we could convey with atonal free improvisations.
I often decide which forms, sounds, timbres, or registers I am going to explore ahead of time. My purpose is to make atonal improvisation a compositional language, which means strict rules and attention to form. At the same time, I seek to preserve the inherent joy in the musical discovery that comes with instantaneous composition”.

The album was recorded in the studios of Birmingham Conservatoire, England, in July 2011.

 

Reviews

 

15/11/2012 Vittorio Albani

TRANSLATION
Mortified in a country that seems to have given a lot to jazz continental past thirty
years but that does not receive adequate support right where most be needed, some of
the most sensitive musicians of our house go abroad to seek better fortune.This is the
case of the two Cagliari Sebastiano Sebastiano Meloni and Dessanay calling the court of
the British Slam sharing with two lions English an interesting work record that travels
safe in the vast territories at the turn of the pure free, avant-garde and contemporary
tout court.
Meloni, in a sort of manifesto of his artistic activity, insists that his artistic lives
basically the only improvisation and offers an exemplary statement of his intentions when
he says that "the aim is to make atonal improvisation, a language composition ", which in
other words means strict rules and attention to form.At the same time, the game is far from
easy to "seek to preserve the joy inherent in musical discovery that flows through the instant
composition."
Ina Quartet Pictures ofthe operation is not at all coming evil.Abstract shapes and timbres
are obviously the strict master, but an attentive listener can not help but be awed by the
structure designed by the four protagonists of this project traveling safe in a world that
for many remains that of the "dialogue impossible."
The Anglo-Italian quartet does not need to "invent" firsts but music theory expressed is of
high caliber.Also because of other collaborations with contemporary architectures expressed
bring to mind important works dedicated to contemporary art from names such as Tony Oxley,
Roberto Dani, Adriano Orrù but Evan Parker, Derek Bailey and Cecil Taylor.One of the two
Italians is music that reflects of classical and jazz.One of the two Englishmen is wrapped in
the mantle of free decades of wide-ranging of the British school.Technique and lyricism available
atonal universe.Perhaps difficult to interpret, but once you have found the key, can give important
moments listening.What does that mean?It means creativity, fascination, groove and - ultimately -
communication.And when it is able to be conveyed in a consistent manner, then you can pull the wings.
Needless to say, the extraordinary skill of a bigwig like Paul Dunmall can really make the difference
in a work of this kind, providing depth and perspective rare. Moreover, there are exactly four decades
that the saxophonist Welling capture attention and respect not just for the unforgettable ride alongside
Elton Dean, or even the all-important adventures with Keith Tippett, Paul Rogers, Myra Melford, Henry
Grimes, Peter Brötzmann, Roswell Rudd, Barry Guy, Otomo Yoshihide, Ken Vandermak, Wadada Leo Smith, or
holds for all its permanent and historical attending the London Jazz Composers Orchestra.His discography
borders hundred and fifty discs.Of these more than half are small masterpieces of modern music.
Sanders and Dessanay, to close the circle, are the icing on the cake: two correct and careful explorers
who bring home the sense of a job that is perhaps for a few but certainly for art.

ORIGINAL
Mortificati in un paese che sembra avere dato molto al jazz continentale negli ultimi trent'anni ma che non
riceve sostegni adeguati proprio dove più servirebbero, alcuni fra i musicisti più sensibili di casa nostra
vanno a cercare all'estero miglior fortuna. È il caso dei due cagliaritani Sebastiano Meloni e Sebastiano
Dessanay che approdano alla corte della Slam britannica dividendo con due leoni inglesi un interessante lavoro
discografico che viaggia sicuro nei vasti territori a cavallo fra il puro free, l'avanguardia e la contemporanea
tout court.
Meloni, in una sorta di manifesto del suo agire artistico, sostiene fermamente che la sua ricerca artistica
vive fondamentalmente della sola improvvisazione e offre un'esemplare dichiarazione dei suoi intenti quando
afferma che "lo scopo è quello di rendere l'improvvisazione atonale, un linguaggio compositivo" che, in altre
parole, significa regole severe e attenzione alla forma. Al tempo stesso, il gioco per nulla semplice è quello
di "cercare di preservare la gioia insita nella scoperta musicale che scaturisce attraverso la composizione
istantanea ".
InPictures of a Quartetl'operazione non è per niente venuta male. Forme astratte e timbriche rigorose la fanno
ovviamente da padrone, ma un ascoltatore attento non potrà non restare affascinato dalla struttura concepita
dai quattro protagonisti di questo progetto che viaggiano sicuri in un mondo che per molti resta quello del
"dialogo impossibile".
Il quartetto anglo-italiano non ha bisogno di "inventare" novità assolute, ma la teoria musicale espressa è di
alta caratura. Anche per via di altre collaborazioni con contemporanei, le architetture espresse fanno venire
in mente importanti lavori dedicati alla contemporanea da nomi quali Tony Oxley, Roberto Dani, Adriano Orrù ma
anche Evan Parker, Derek Bailey e Cecil Taylor. Quella dei due italiani è musica che risente dell'educazione
classica e jazzistica. Quella dei due inglesi è avvolta da lustri dal mantello del free di ampio respiro della
scuola britannica. Tecnica e lirismo a disposizione dell'universo atonale. Forse difficile da interpretare ma,
una volta trovata la chiave, può regalare attimi d'ascolto importanti. Che cosa vuol dire? Vuol dire inventiva,
fascinazione, groove e - in ultima analisi - comunicazione. E quando quest'ultima riesca a essere veicolata in
maniera coerente, allora si possono tirar fuori le ali. Va da sé che la straordinaria bravura di un pezzo da
novanta come Paul Dunmall può davvero fare la differenza di un lavoro di questo genere, fornendo spessore e
prospettiva rara. Del resto, sono esattamente quattro decenni che il sassofonista di Welling cattura attenzione
e rispetto e non solo per le indimenticabili cavalcate accanto a Elton Dean o, ancora le importantissime
avventure con Keith Tippet, Paul Rogers, Myra Melford, Henry Grimes, Peter Brötzmann, Roswell Rudd, Barry Guy,
Otomo Yoshihide, Ken Vandermak, Wadada Leo Smith o, valga per tutti, la sua stabile e storica frequentazione
della London Jazz Composers Orchestra. La sua discografia rasenta i centocinquanta dischi. Di questi più della
metà sono piccoli capolavori di musica moderna.
Sanders e Dessanay, per chiudere il cerchio, rappresentano la ciliegina sulla torta: due corretti e attenti
esploratori che portano a casa il senso di un lavoro che è forse per pochi ma sicuramente per l'arte.

 

15/11/2012 Vittorio Albani

TRANSLATION
Mortified in a country that seems to have given a lot to jazz continental past thirty
years but that does not receive adequate support right where most be needed, some of
the most sensitive musicians of our house go abroad to seek better fortune.This is the
case of the two Cagliari Sebastiano Sebastiano Meloni and Dessanay calling the court of
the British Slam sharing with two lions English an interesting work record that travels
safe in the vast territories at the turn of the pure free, avant-garde and contemporary
tout court.
Meloni, in a sort of manifesto of his artistic activity, insists that his artistic lives
basically the only improvisation and offers an exemplary statement of his intentions when
he says that "the aim is to make atonal improvisation, a language composition ", which in
other words means strict rules and attention to form.At the same time, the game is far from
easy to "seek to preserve the joy inherent in musical discovery that flows through the instant
composition."
Ina Quartet Pictures ofthe operation is not at all coming evil.Abstract shapes and timbres
are obviously the strict master, but an attentive listener can not help but be awed by the
structure designed by the four protagonists of this project traveling safe in a world that
for many remains that of the "dialogue impossible."
The Anglo-Italian quartet does not need to "invent" firsts but music theory expressed is of
high caliber.Also because of other collaborations with contemporary architectures expressed
bring to mind important works dedicated to contemporary art from names such as Tony Oxley,
Roberto Dani, Adriano Orrù but Evan Parker, Derek Bailey and Cecil Taylor.One of the two
Italians is music that reflects of classical and jazz.One of the two Englishmen is wrapped in
the mantle of free decades of wide-ranging of the British school.Technique and lyricism available
atonal universe.Perhaps difficult to interpret, but once you have found the key, can give important
moments listening.What does that mean?It means creativity, fascination, groove and - ultimately -
communication.And when it is able to be conveyed in a consistent manner, then you can pull the wings.
Needless to say, the extraordinary skill of a bigwig like Paul Dunmall can really make the difference
in a work of this kind, providing depth and perspective rare. Moreover, there are exactly four decades
that the saxophonist Welling capture attention and respect not just for the unforgettable ride alongside
Elton Dean, or even the all-important adventures with Keith Tippett, Paul Rogers, Myra Melford, Henry
Grimes, Peter Brötzmann, Roswell Rudd, Barry Guy, Otomo Yoshihide, Ken Vandermak, Wadada Leo Smith, or
holds for all its permanent and historical attending the London Jazz Composers Orchestra.His discography
borders hundred and fifty discs.Of these more than half are small masterpieces of modern music.
Sanders and Dessanay, to close the circle, are the icing on the cake: two correct and careful explorers
who bring home the sense of a job that is perhaps for a few but certainly for art.

ORIGINAL
Mortificati in un paese che sembra avere dato molto al jazz continentale negli ultimi trent'anni ma che non
riceve sostegni adeguati proprio dove più servirebbero, alcuni fra i musicisti più sensibili di casa nostra
vanno a cercare all'estero miglior fortuna. È il caso dei due cagliaritani Sebastiano Meloni e Sebastiano
Dessanay che approdano alla corte della Slam britannica dividendo con due leoni inglesi un interessante lavoro
discografico che viaggia sicuro nei vasti territori a cavallo fra il puro free, l'avanguardia e la contemporanea
tout court.
Meloni, in una sorta di manifesto del suo agire artistico, sostiene fermamente che la sua ricerca artistica
vive fondamentalmente della sola improvvisazione e offre un'esemplare dichiarazione dei suoi intenti quando
afferma che "lo scopo è quello di rendere l'improvvisazione atonale, un linguaggio compositivo" che, in altre
parole, significa regole severe e attenzione alla forma. Al tempo stesso, il gioco per nulla semplice è quello
di "cercare di preservare la gioia insita nella scoperta musicale che scaturisce attraverso la composizione
istantanea ".
InPictures of a Quartetl'operazione non è per niente venuta male. Forme astratte e timbriche rigorose la fanno
ovviamente da padrone, ma un ascoltatore attento non potrà non restare affascinato dalla struttura concepita
dai quattro protagonisti di questo progetto che viaggiano sicuri in un mondo che per molti resta quello del
"dialogo impossibile".
Il quartetto anglo-italiano non ha bisogno di "inventare" novità assolute, ma la teoria musicale espressa è di
alta caratura. Anche per via di altre collaborazioni con contemporanei, le architetture espresse fanno venire
in mente importanti lavori dedicati alla contemporanea da nomi quali Tony Oxley, Roberto Dani, Adriano Orrù ma
anche Evan Parker, Derek Bailey e Cecil Taylor. Quella dei due italiani è musica che risente dell'educazione
classica e jazzistica. Quella dei due inglesi è avvolta da lustri dal mantello del free di ampio respiro della
scuola britannica. Tecnica e lirismo a disposizione dell'universo atonale. Forse difficile da interpretare ma,
una volta trovata la chiave, può regalare attimi d'ascolto importanti. Che cosa vuol dire? Vuol dire inventiva,
fascinazione, groove e - in ultima analisi - comunicazione. E quando quest'ultima riesca a essere veicolata in
maniera coerente, allora si possono tirar fuori le ali. Va da sé che la straordinaria bravura di un pezzo da
novanta come Paul Dunmall può davvero fare la differenza di un lavoro di questo genere, fornendo spessore e
prospettiva rara. Del resto, sono esattamente quattro decenni che il sassofonista di Welling cattura attenzione
e rispetto e non solo per le indimenticabili cavalcate accanto a Elton Dean o, ancora le importantissime
avventure con Keith Tippet, Paul Rogers, Myra Melford, Henry Grimes, Peter Brötzmann, Roswell Rudd, Barry Guy,
Otomo Yoshihide, Ken Vandermak, Wadada Leo Smith o, valga per tutti, la sua stabile e storica frequentazione
della London Jazz Composers Orchestra. La sua discografia rasenta i centocinquanta dischi. Di questi più della
metà sono piccoli capolavori di musica moderna.
Sanders e Dessanay, per chiudere il cerchio, rappresentano la ciliegina sulla torta: due corretti e attenti
esploratori che portano a casa il senso di un lavoro che è forse per pochi ma sicuramente per l'arte.

 

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